关于13集《葫芦兄弟》剪纸动画片的创作与制作过程

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本文来源于葫芦娃吧

系列美术片制作背景

直至上世纪八十年代初，国内美术动画片都是短片，国际上以日本为代表的动画片均是系列片。1983年年底，中国影协、大众电影杂志、上海美影厂在北京召开美术电影招待会，会上呼吁制作中国美术电影系列片。

《七兄弟》文学剧本大纲的由来

1984年初，上海美影厂文学组杨玉良根据民间故事“七兄弟”“十兄弟”，创作了《七兄弟》(最初为《十兄弟》)文学剧本梗概。

原来的民间故事“七兄弟”讲的是七位各怀绝技的神奇兄弟虽与上帝斗争中获得上风，但最后一事无成、老死家中的故事;“七兄弟”后演绎的“十兄弟”民间故事讲的是十位能力各异的兄弟团结一心与老妖秦始皇斗争、伸张正义的故事(见附件：林继富著 中国社会出版社出版《民间故事》第 49-52页)。杨玉良根据以上“七兄弟”或“十兄弟”传说所创造的七兄弟故事，创作了从坟墓中蹦出来的形象不一，分别具有大耳、阔胸、巨臂、长腿身体特征的本事不凡的七兄弟，与财主以及一级一级县衙、府衙、官府斗争并不断取得胜利的故事大纲，但不存在清晰的人物形象画稿。

胡进庆构思《葫芦兄弟》的最初情况

1984年3-5月，胡进庆导演将《七兄弟》改为从葫芦中蹦出来的相同人物造型设计的七个葫芦娃，外形区别仅在于颜色，并画出了《葫芦兄弟》前三集电影分镜头台本，即分集《神峰奇遇》(第一集完成于1984年5月)、《七色葫芦》(第二集完成于1984年5月)、《大力进山》(第三集即剪纸电影中分集《误入泥潭》，完成于1984年3 月16日)电影分镜头台本。由于葫芦娃的形象最早在剪纸影片中出现的是大力红娃，因此，胡进庆首先首创绘制了大力红娃的葫芦娃造型设计图并先绘制了《大力进山》的电影分镜头台本，使得《大力进山》的创作时间早于前两集。这也是葫芦娃造型设计的最初稿，并在以后被上海美影厂决定采纳，成为13集《葫芦兄弟》剪纸电影中的葫芦娃基本造型。需要指出，当时尚未出现相应的文学剧本。

杨玉良《七兄弟》的文学剧本梗概引起胡进庆导演的重视。一方面，胡进庆认为《七兄弟》缺点是七兄弟面貌身形特征不一致，并认为《七兄弟》中其他人物太多，而且地主庄园及官府的背景太复杂，这些都不适合剪纸动画片摄制。因为，主角人物造型设计不统一、配角人物众多及背景太复杂，则手工绘画和制片摄制的工作量会巨大，成本根本压不下来，而在当时，上海美影厂10分钟的剪纸片只有6万元预算、木偶片每集7万元、动画片每集8万元。另一方面，胡进庆认为可以借鉴七兄弟角色的特点，将之改编为美术电影系列片，胡进庆开始思考决定利用七兄弟各自本事特点、只有团结一心才能战胜敌人的特点重新创作故事，灵光一现，用七色光谱为七兄弟分别定色、定位，简化统一了七兄弟的人物造型设计，又摒弃了七兄弟从坟墓中蹦出来的吓人的由来，利用“葫芦里卖的什么药”的典故为七兄弟作为七兄弟来源于七色葫芦的由来，并将故事背景简化定位于深山，便于摄制。

《葫芦兄弟》立项筹备情况

1984年9月，严定宪开始担任上海美影厂厂长，并担任厂艺术委员会负责人，开始落实系列美术片的立项与实际制作。胡进庆经过厂创作办主任蒋友毅，向厂艺术委员会上报了改编《七兄弟》、摄制系列美术片的设想，并拿出了改编的前面三集电影分镜头台本，得到厂创作办和厂艺术委员会的支持。

1984年秋-1986年，上海美影厂开始指派文学组姚忠礼协助胡进庆和杨玉良改编《七兄弟》。由于杨玉良患精神分裂症，已经无法工作，实际构思改编《七兄弟》文学剧本的是胡进庆和姚忠礼，但尽管如此，13集《葫芦兄弟》剪纸片末尾的创作人员中，编剧定为胡进庆、姚忠礼、杨玉良。

1984年底-1985年，胡进庆主要从事剪纸片《草人》的创作、导演，期间与姚忠礼一起继续构思改编《七兄弟》，构思编创《葫芦兄弟》故事，胡进庆还单独构思了其它角色形象造型设计。

1985年11月9日，上海美影厂将剪纸系列片《七兄弟》连同动画系列片《黑猫警长》、《邋遢大王》和木偶系列片《阿凡提的故事》一起报文化部电影局作为《上报86年题材(产量计划)》，该计划拟稿人为上海美影厂创作办主任蒋友毅，签发人为上海美影厂厂长兼厂艺术委员会负责人。

《葫芦兄弟》葫芦娃等角色造型设计的定稿与摄制过程

1985年11月，上海美影厂成立《葫芦兄弟》摄制组，决定拨给《葫芦兄弟》每集10分钟剪纸片6万元的预算，13集剪纸片共78万元预算包干资金。至此，摄制组开始发生费用，从预算包干经费中提取。显而易见，如果早点摄制完毕，可以节省经费。

《葫芦兄弟》摄制组包括了以胡进庆为导演、吴云初为造型设计的《草人》摄制组的成员，另外其它摄制组的葛桂云、周克勤等人员也参加到《葫芦兄弟》摄制组中。

1985年11月，上海美影厂艺术委员会决定从《葫芦兄弟》摄制组创作人员中评选决定七兄弟的造型设计，胡进庆绘制的葫芦娃造型设计稿经吴云初整理后被最终采用，该设计具有中国民间善财童子的民族特点，又延续其创作的《人参娃娃》中主角造型的个人形象风格。

1985年11月-12月，《葫芦兄弟》摄制组为加快摄制，分为两组，一组由葛桂云作为执行导演拍摄单集剪纸电影，一组由周克勤作为执行导演拍摄双集剪纸电影，胡进庆导演总负责。胡进庆主要负责整体构思并绘制《葫芦兄弟》电影分镜头台本，吴云初配合胡进庆从事角色造型设计的完善工作，姚忠礼根据《葫芦兄弟》电影分镜头台本及与胡进庆的商议，执笔《葫芦兄弟》的文学剧本并经胡进庆审核。这样，《葫芦兄弟》单集导演为胡进庆、葛桂云，双集导演为胡进庆、周克勤，《葫芦兄弟》编剧为胡进庆、姚忠礼、杨玉良，《葫芦兄弟》造型设计为胡进庆、吴云初。由于胡进庆的风格是一气呵成，边绘制电影分镜头台本边搞文学剧本，这样的工作程序方式引起厂艺术委员会个别人员的质疑，但厂长严定宪十分信任胡进庆的工作能力，因为胡进庆在这不久之前创作导演《鹬蚌相争》、《草人》剪纸片时根本没有文学剧本，就直接画电影分镜头台本，最后一气呵成(这些影片还获得过国内外大奖)。就这样，摄制组根据已有的三集分镜头台本先摄制完成了前三集《葫芦兄弟》剪纸片。

1986年-1987年1月，胡进庆在家日夜兼程，赶着画《葫芦兄弟》4-13集的电影分镜头台本，吴云初继续配合胡进庆独创了采药老爷爷、穿山甲、蛇精、蝎子精(蛇精丈夫)、蛤蟆精、蝙蝠精、蜥蜴精、蜈蚣精等角色造型设计，姚忠礼根据《葫芦兄弟》电影分镜头台本及与胡进庆的商议，执笔《葫芦兄弟》的文学剧本并经胡进庆审核。胡进庆将画好的单集《葫芦兄弟》电影分镜头台本及文学剧本交给葛桂云，双集《葫芦兄弟》电影分镜头台本及文学剧本交给周克勤，由他们据此分别摄制各集《葫芦兄弟》剪纸动画片。由于胡进庆酝酿《葫芦兄弟》早有时日，因此，胸有成竹，两个组谁的动作快，胡进庆有时就跳过另一个组的进度，为动作快的组续绘下一集电影分镜头台本，这造成电影分镜头台本形成的时间有时下一集比上一集完成的时间快的情况。就这样，《葫芦兄弟》剪纸片创作摄制进度很快，1986年制作完成了9集，至 1987年1月最后一集制作完毕。

1987年2月，上海美影厂特将《葫芦兄弟》10-13集评为当年唯一小百花奖鼓励奖。

原告：胡进庆、吴云初 于2010年7月20日