好故事创作三部曲

笔杆子（http://rendoc.com）：好故事创作三部曲

　　译者： zhangann 原作者：Tom Viren, Erika Altek, Hannah, Jack Herrick and 177 others

　　人类是天生的说书人。但是要写出好故事，即使有千头万绪，你也可能无从下手。若要写好一个故事，你得有灵感，有内容，还要不断修改，直到自己满意。不妨试试以下好故事创作三部曲。(第一次翻译这么长的，大家多指正)

　　三部曲第一步：寻找灵感

　　1. 观察这个世界，寻找灵感。如果你想写好一篇短故事，必须时刻眼观四路，耳听八方。倾听这个世界，寻找你的灵感。如果你不观察这个世界，不去考虑可能成为故事主题的因素，你永远不知道自己会有什么发现，有什么想法会紧紧地抓住你。收集写故事所需的信息有很多方法：

　　关注地方新闻。地方新闻播的故事可能比国家电视台的更离奇有趣。比如一个女人被关在冰箱里8小时候获救，或是一男的一生中两次彩票。总有一件事是可以发展成一篇小故事的。

　　留心有趣的现象。也许你的邻居喜欢跟自己的植物对话，或者每天带猫出去散步。想想这样的人会有怎样的内心生活，能否发展成一个故事。

　　注意周边环境。偶尔在公园里散步或是闲坐时，观察四周，看看你能发现什么。可能是水沟旁有一束玫瑰，或是公园长椅上有一双新球鞋。想想这些是怎么来的呢?

　　倾听别人的谈话。你无意间听到的某句话也可以发展成完成的故事。也许是“我第三个妻子才是我真正爱过的”，或者是“我的狗会折磨所有我约会过的男人”。这些够写一个故事吗?当然够了。

　　2. 多问如果是开始写故事的另一个好方法。你的注意力不要仅停留在现实的世界，想象其他的可能性。听到某个故事或是看到某些影像时问问自己：如果不是这么发展的呢?如果有其他可能，这个人会怎么做呢?循着这条线探索你会发现飘在你周围的神秘世界。

　　故事开始后不一定要有结尾。事实上，写作之前留点悬念会让你发现更多有创意的可能性，让你的故事更吸引人。

　　“如果”这个插曲可以很实际也可以很梦幻。问问自己：我的狗狗会说话会怎么样?邻居太喜欢我家狗狗绑架了它怎么办?

　　3. 从你的经历中寻找灵感。虽然短故事一般会归类于小说写作，但是很多也以自传为主。如果你写的是自己或是你熟悉的人的亲身经历，那就不算小说。但是当你没什么好写的时候，从这些经历中得到灵感，并往小说的方向规划，就不失为一种好方法。

　　很多人觉得写故事应该写自己知道的。有一种说法是，如果你在阿肯色州的农场长大，或者你花了十年时间希望成为冰岛的一个画家，就应该写写这些经历，而不是去揣测在你未去过的地方，那里的人是怎么生活的。

　　有些作者认为应该从已知的写出未知的。也就是说从你熟悉的领域出发，扩展到你觉得好奇或是你不是很了解的领域。

　　如果你对于真实发生的事写得很顺手，就不会有创新的空间。如果你发小突然一声不吭地搬走了，又或者看到一个小孩开摩天轮，你觉得好奇，开始想象发生在他身上的事。自己去探索，再创作。

　　4. 从听的故事寻找灵感。关注你朋友或是家人讲的故事，可能会有很好的小说题材。比如记下你母亲或是祖母总是讲的她们小时候的故事，想象一下如果在不同时间不同地点会发生什么，写下所有的可能性。不了解到时的情况没有关系，不要犹豫，你还可以自己做调查。

　　当你朋友说“你不会相信我上周遇到了什么”的时候就要注意了，可能就是短故事的开端。

　　故事可能发生在不可思议的地方。一个电台DJ在追忆他的童年，你可能由于他短短的几句话，就被他的生活所吸引。

　　要注意，如果在别人的印象里你是借别人的故事发展小说的，人们可能就不太愿意对你袒露心声。

　　5. 从特定场景寻找灵感。有强烈视觉冲击的地方可以创造出故事。不需要激动人心的沙滩旅行或是威尼斯奇幻之旅，普通的地方就能得到灵感。想象你像个孩子一样和你祖母在苹果园里过了一个暑假。回忆一下，高中时你和最好的朋友在地下室的探险。

　　那些能创造出成有趣的人物形象或是矛盾点的地方，记下来。

　　6. 从写作练习寻找灵感。练习使很多作家富有创造力，在不可能的时候获得灵感，在没有想法的时候写出东西。从随笔开始，花10-15分钟随便写，或者即使在毫无灵感的情况下也针对某个练习写1个小时。以下是一些你可以练习的题材：

　　以“这件事我从来没有告诉过任何人”开头。

　　观察田间普通的谷仓，用刚刚犯罪的罪犯口吻描述。或者用刚刚失去母亲的女孩口吻描述。看看这些角色的心理活动怎么影响他们的世界观。

　　花10-15分钟不间断地写，不要往回看，一口气完成。

　　从一个你最讨厌的人的角度出发写一个故事，尽量取得读者的同情。

　　写一个你意想不到的角色。这个人你非常熟悉，但是后来做的事却让你大跌眼镜，看看最后你会怎么写。

　　争论。两个人为一些小事争论，比如谁去倒垃圾，谁买电影票。把这些事当大事写，就像某段关系要结束了，或是付出太多的人得不到回报。尽量让对话推进故事发展。

　　肢体语言。用500字描绘两个挨着坐的人。抛开对话，仅用肢体语言告诉读者这两个人是怎么看待对方的。

　　7. 从短故事寻找灵感。你想写好一个短故事，首先要读尽量多经典作品和现代作品。通过别人的写作找到你自己的故事。以下是一些推荐的作品：

　　契科夫的《带小狗的女人》

　　爱伦·坡的《阿芒提拉多的酒桶》

　　海明威的《一个干净明亮的地方》

　　尤多拉·韦尔蒂的《熟路》

　　雷蒙德·卡佛的《大教堂》

　　艾萨克·阿西莫夫的《消失的往昔》(没找到对应译本，自己翻的)

　　雷·布莱伯利的《大草原》

　　蒂姆·奥布莱恩的《负荷》

　　艾丽丝·门罗的《乞女》

　　牙买加·琴凯德的《女孩》

　　乔伊斯·卡罗尔·奥茨的《你何去何从》

　　裘帕·拉希莉的《暂时事态》(没找到对应译本，自己翻的)

　　胡诺特·迪亚斯的《如何与棕色肌肤的女孩约会(或是黑人，白人，混血儿)》

　　三部曲第二步：发展自己的故事

　　1. 决定论述人称。大多数短故事都是以第一，第二或是第三人称叙述的。开始写作时必须首先确定人称，以下是三种人称的使用说明：

　　第一人称。第一人称一般是指故事的主角从“我”的角度讲故事，比如“我从来没有告诉别人这件事。”第一人称可以接近角色的心理和思想，但是对于其他角度有一定的局限性。如果刚开始写作，第一人称最简单。

　　第三人称。第三人称是指以第三者(他，她)的角度叙述，比如“他累了。”用第三人称时，作者可以自由靠近或是远离角色的思想。

　　第二人称。此人称直接以“你”称呼读者，比如“你正走向你的办公室。”这是抓住读者很好的技巧，但是不能太过。

　　2. 发展情节。每篇短故事都有扣人心弦的情节，使读者追问接下来会发生什么。这并不意味故事里要有紧张的追铺或是罪案，就算只是两个人在谈论咖啡，读者也会想知道接下来的故事。尽管故事不尽相同，但是会有共同因素：

　　阐述：典型的故事开端，向读者介绍主要人物，场景，和主要矛盾。但是也有故事从中间开始，然后折回去介绍故事的开端。

　　矛盾：故事的支柱。不管故事的语言有多美，如果没有一条主线串联起来，读者就不愿意读下去。每个故事都需要矛盾或是高潮。可能是两男夺一女，又或是女孩担心自己的朋友会不会邀请她参加聚会。矛盾本身不重要，重要的是会发生什么。

　　结尾：故事的结果。解决矛盾后，故事就进入尾声。但是多数短故事没有快乐的结局，有些甚至没有结局。很多故事以一个词或是影像结尾，留给读者想象的空间。如果最后什么都说明白了，圆满结束了，故事就失去神秘感以及吸引力。

　　3. 刻画角色。你的故事必须有让读者在意或是支持的角色，就算这个角色本性不好或是不诚实。通过不同的方式刻画你的角色，使其生动起来。以下是一些方法：

　　描述说话的方式。完美的对话思路可以洞察到角色的意图，特别是想法与行动不统一时。

　　描述所作所为。角色每天六点是怎么起床的，没有闹钟自觉起，还是在与闹钟的挣扎中爬起来?虽然每个小动作乍看很不起眼，但有助于构造人物形象。

　　描绘长相。去超市时是否衣着光鲜?伤心的时刻是否疯狂大笑?人的外在体现其内心。

　　描绘与别人的互动。角色是不是虚弱又害羞，或者专横到别人都不愿和他交谈。他会不会因为自己的母亲是服务员而对服务员很礼貌。或者他因为被服务员伤害过而变得像混蛋，又或者他本身就是混蛋?为人处世可以观察到很多事情。

　　4. 开展对话。对话是指角色说的话，通常有双引号。从表达的以及未表达的内容可以看出很多事情。对话要真实，不能看起来像是虚构的或是被迫的。大声读自己的对话，听听是否像日常对话。

　　两人之间的对话可以看出他们的动机。

　　也要留意没有表达出来的内容。例如，小孩因为父亲没有来看球赛而不开心，他们见面时却没有提到比赛，而是说“工作怎么样?”这句话可以看出小孩的很多心思。

　　避免显眼的语气词，比如用“玛丽复述”代替“玛丽说”。

　　5. 设置场景。场景设置可以至关重要，也可以对将发生的事毫无作用。如果故事发生在普通的屋子里，和故事本身没有多大关系，那无所谓。但是如果某个角色的情人冲进他和他妻子的房子，那细节就很重要了。这可能揭示他和妻子的关系发展趋势，或者是情人的想法。场景要根据重要性设置。

　　即使场景不重要，只是伊利诺伊州的牛区小镇，或是某个中部地区不知名的高中，也要让读者清楚故事发生地。

　　故事发生时间也可以算是场景的一部分。如果发生在20世纪60年代，留给读者足够的线索，或者直接说。不然故事发展到一半，读者还以为是现在发生的。

　　6. 设计语态。语态在写作中是你独特的标志。你的语言要有别人复制不了的含义，节奏，韵律。刚开始，模仿喜欢的作者的风格是很正常的，但是成为独立的作家后，就要有自己特别的表达方式。

　　语态不仅仅是角色的态度，更是作者的态度。故事中运用的每个词都是作者的语态。

　　7. 避免写作陷阱。虽然没有指导说明，但是也没有硬性规定故事好坏的标准。避免一些经常犯的小错，可以提高好故事的概率。随着写作的深入，以下是你要思考的问题：

　　避免“信息沼泽”。不要一开始就告诉读者所有事。故事还没开始就有3页纸介绍人物角色，读者会崩溃的。

　　避免恶作剧。没人会喜欢故事的结尾是一个梦，或者是外星人在讲故事。欧亨利在这方面很出名，但放到现在就是陈词滥调。

　　尽量简单。你可能觉得故事要充满华丽高级的语言。如果故事发生在华丽的古堡，这是最好的选择，但是大多数情况下最好保持简短。

　　避免对话陈述。抛开对话的叙述应该告诉读者故事的基本信息。对话的作用是更多的表达人物的特点，挣扎，以及人物关系，不能叙述事实。比如“山姆，尽管你20岁了，今年你还是哈佛大学大二学生......”这样的对话不能出现，这些是交谈者都知道的。

　　故事主线清晰。在读者读完故事后，都应该知道主线是什么。要是读者读完都不知道主线是什么，这是一个失败的故事。

　　三部曲第三步：修改故事

　　1. 故事写完后先放在一边，过些时候再回去看。即使只有一天也好，给自己休息调整的时间。然后试着从读者的角度而不是作家的角度读故事。作为故事的浏览者，你觉得哪些是不必要的或是不清楚的?哪些是你想知道更多的?哪些情节太明显或是太复杂?全新的角度看自己的故事，对于要修改的部分会有全新的看法。

　　有时候以文档形式把故事打印出来也是全新的角度。

　　如果你真想提升故事内容，但是卡住了想不出来，先休息一两个月。这段时间你会收获很多。

　　但是时间不要太长，否则自己都没有兴趣了。

　　2. 收集反馈。如果你的故事准备问世，可以先找人分享，比如密友，作家朋友，英语老师，或者是作家团。在故事正式完成前不要问别人的意见，不然你会被批判压垮。加入写作工作室，和一群志同道合决心写好自己作品的人交流，你对自己的作品会有不一样的看法。

　　你必须接受别人的反馈，这是有益的。要是觉得自己的作品是最完美的，你会听不进别人的建议。

　　选对读者。你写的是科幻小说，却把作品给一从没看过科幻小说的作者朋友看，你就得不到好的反馈。

　　3. 修改故事的技巧。修改故事的方法很多，决定于你的初稿质量以及可以改进的空间。很多故事都要改10多次，所以故事要大改时不要绝望。修改的时候要思考以下内容。

　　人称的改变。你可能觉得第一人称是最适合你的故事的，但是转念一想，也许第三人称才是最适合的。

　　去除多余的部分。如果你的故事至少10页纸那么长，修改的时候去掉250字，就会删掉很多不必要的东西。

　　去掉有疑惑的内容。你要问如果故事不是自己写的，是否很清楚发生了什么。可能故事梗概你自己很清楚，但是读者却是云里雾里。

　　必要时多做调查。要是故事发生在60年代的纽约村，但你其实并不了解那个年代，就要多参考其他书籍，写一段令人信服的故事。

　　要坚持。筋疲力尽的时候，记住故事的初稿都是不完美的，但是你不断修改，就可能写出惊人之作。